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2019年，億萬觀眾見證了一個新的國產電影黃金時代正在到來——不僅是指國產電影顯示出了對于電影票房的強大拉動力，更是指今年上映的眾多國產電影中，主流價值觀獲得了更加多樣化的銀幕表達。

很多學者也注意到了這一較為突出的現象，并認為這將使國產電影的精神力量得到進一步凸顯。中國藝術研究院影視研究所所長丁亞平等認為，銀幕表達手段的多樣化，將使得國產電影在傳遞主流價值觀時更具觀賞性，更具備成為精品的可能。國產電影的這一趨勢，一方面將更好地發揮其涵育主流價值觀的功能，同時也因為呼應了一段時間以來觀眾的文化需求而獲得了蓬勃的生命力。

個體記憶與國家命運同頻，主旋律大片以強視聽凝聚奮斗心、愛國情

主旋律大片天然承載著傳遞主流價值觀的功能。即便如此，今年以來觀眾仍然看到了一個可喜的現象，即創作者們主動創新表現手法，將思想立意與商業手法相結合，以強視聽來傳遞主流價值觀，得到了來自觀眾的正向反饋。中國文藝評論家協會副主席王一川認為，這將有助于國產電影創作形成穩定發展的體制機制，使得主流價值觀在合適的影像系統中得到更加有效的表達。

以新中國成立70周年獻禮片《我和我的祖國》為例。王一川認為，該片七個篇章化用了愛情片、喜劇片等多種類型，是將觀念化入影像系統的成功嘗試。同時他和北京大學藝術學院教授陳旭光不約而同地提到，該片選取普通人的視角，以個體記憶濃縮共和國70年征程，從普通人的人生切面入手，把作為個體的“我”與新中國血肉相連、榮辱與共的關系進行具象化呈現，最終凝聚成14億人愛國情懷在銀幕上的激蕩澎湃。

同樣具有代表性的例子還有國慶檔影片《攀登者》。影片首次將中國登山隊在1960年和1975年兩次攀登珠峰的壯舉和珠峰攀登者們搬上銀幕，采用冒險類加動作片的模式，塑造了生動感人的中國英雄群像。影片上映之后，和“中國女排”一樣，“攀登者”成為全社會熱詞;中華民族特有的攀登者精神，成為各行各業奮斗新時代的強大動力。

銀幕影像與現實生活共振，中小成本影片折射樸素向上的日常價值理念

主流價值觀可以很宏大，也可以很細微。在2019年的銀幕上，我們還看到了一批中小成本的現實題材電影，真正扎根于現實生活，在如日常生活般徐徐展開的影像中，潤物細無聲地講述著樸素向上的價值理念。

其中不能不提上半年上映的影片《地久天長》。影片以兩個普通家庭的悲歡離合為切入口，用長達30年的跨度折射時代變遷的軌跡。導演王小帥說，影片要處理的主題是“歲月流逝，生活向前”。當主人公最終選擇用善意和寬容來面對意外，面對命運的急轉直下，觀眾也經受了一次中國民間克制隱忍、平和平淡的價值洗禮。

電影《少年的你》則是另一個維度上的嘗試。廣州大學人文學院副教授周文萍認為，影片將一個類似東野圭吾筆下《白夜行》的犯罪故事轉化為兩個少年人相互支撐、共同成長的啟示錄。而在這個過程中，既有少年人自己對于明亮方向的努力眺望，也有學校老師和辦案警察在各自位置上發揮的正面引導作用，最終推動主人公走出了人生的至暗時刻。也正因為如此，影片有了青春片最為珍貴的內核。

傳統文化和當代訴求對接，在全球化背景下凸顯中國電影的主體性

國產電影對于中華優秀傳統文化資源的開掘、提煉和表達，同樣豐富了主流價值觀在銀幕上的表達樣式，也拓展了主流價值觀在銀幕下的影響半徑。

在這方面，最具代表性的是分別在年初和暑期檔上映的兩部動畫電影《白蛇：緣起》和《哪吒之魔童降世》。兩部影片都是從傳統文化中尋找靈感與素材，嘗試開發中國神話與民間傳說的系列IP。陳旭光特別以《哪吒之魔童降世》為例，認為該片在創造性改寫、轉化中國古代神魔傳說之余，表達了哪吒渴望得到社會承認的“英雄成長”式主題，將傳統文化和當代訴求做了有效對接。

在丁亞平看來，今年的一些國產影片從當下和未來的意義上理解中華優秀傳統文化，并將其更加積極、立體地納入電影敘事中，不僅增加了國產電影的差異性，更是在全球化的背景下凸顯了中國電影的主體性，確立了我們的主流價值觀在全球空間里的價值。本報記者 邵嶺