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11月7日，中日韓記者聯(lián)合采訪著名導(dǎo)演陸川，陸川表示，《南京，南京》能在日本上映是其畢生夢想。對于電影在消除中日間負(fù)面情感問題上，陸川對新京報(微信公號ID：bjnews_xjb)記者表示，抗日神劇確實起到誤導(dǎo)民眾歷史觀作用，但卻反映出中國民間仍然留有抗戰(zhàn)傷痛的現(xiàn)象。

抗日神劇為何大行其道?

“折射出中國民間仍留有抗戰(zhàn)傷痛”

今年7月，陸川導(dǎo)演的《南京，南京》在日本最大的視頻網(wǎng)站NICONICON播出，2011年，該影片曾在日本小范圍上映。陸川說，為了《南京，南京》在日本上映操碎了心，日本一些律師也在幫忙促成此事。能在這個網(wǎng)站放映也是經(jīng)過朋友幫助，很曲折，放映后效果很好，看得人很多，討論很熱烈，70%-80%是支持的，我希望能看到那些支持和反對的意見是什么。

雖然只是在網(wǎng)站放映，就已在日本引起很大反響，陸川表示，他最近與11名日本議員見面，交流了中日關(guān)系和歷史記憶等問題，我覺得《南京，南京》起到了應(yīng)有的作用。

客觀講述歷史的電影有利于引導(dǎo)中日民眾正確看待彼此，相反一些不客觀的影視劇則容易誤導(dǎo)民眾。對于中國網(wǎng)絡(luò)上熱議的抗日神劇，陸川對新京報記者表示，這些抗日神劇對于民眾歷史觀的教育沒什么好處，之所以不斷拍攝是因為有市場，通過這個現(xiàn)象可以看出一個讓人深思的現(xiàn)象，電視劇消費(fèi)人群是比較大眾化的群體，在這樣一個群體中關(guān)于抗戰(zhàn)帶來傷痛的問題還是沒解決。

“這些神劇沒起什么好作用，很有問題，但卻在中國大行其道，有人追捧‘手撕鬼子’這樣的劇情，折射出中國民間對于抗日戰(zhàn)爭留下的傷痛記憶還沒解決。”陸川表示。

電影能化解中日民族矛盾嗎?

“日方不對歷史表態(tài) 電影人只是杯水車薪”

對于電影人應(yīng)該在化解中日民族矛盾上扮演怎樣的角色，陸川對新京報記者表示，我們作為影視創(chuàng)作人，我們有責(zé)任真實反映事實，這些作品更多是反戰(zhàn)，而不是反對一個具體的民族，但日方也需要表現(xiàn)出對于歷史負(fù)責(zé)任的態(tài)度，不要總是刺激中國民間情緒，對于南京大屠殺和慰安婦等歷史問題，日方政府和主流媒體應(yīng)該有公開表態(tài)，否則永遠(yuǎn)在這些事情上戳舊傷疤，中國民間傷痛肯定被不斷刺激，如果日方不去做這些事情，電影人無論怎么做也是杯水車薪。”

但陸川也強(qiáng)調(diào)媒體不要夸大中日民間仇恨，他說，中國的民眾是非常理性的，雖然有反日情緒，但是到了春節(jié)和國慶去日本旅行人數(shù)從沒減少，這說明日本的好中國人都知道，但對于歷史記憶確實需要解決，不解決永遠(yuǎn)會成為爭端。

陸川還談到在《南京，南京》拍攝過程中，中日演員成為朋友，“我沒強(qiáng)迫日本演員去相信任何東西，我給他們看一些歷史照片，他們接受了這個事實，他們在拍攝大屠殺情節(jié)時會在現(xiàn)場流淚，日本演員這種態(tài)度感染中方工作人員。”

除了電影與歷史問題，陸川還在訪談中透露自己最喜歡的導(dǎo)演是日本人黑澤明，看過他所有電影，黑澤明電影一直在關(guān)注最根本的問題——人性，他用自己一生創(chuàng)作完成了對日本人的完整記錄。

中國影視為何在韓日不火?

“大部分中國電影只能中國自己看”

對于中國影視作品發(fā)展，陸川也給出自己的意見。相比日劇和韓劇風(fēng)靡中國，中國影視文化作品似乎在日韓不太流行，除了少數(shù)備受好評的文藝片。對于這個現(xiàn)象，陸川對新京報記者表示，大部分中國電影只能中國自己看，這與創(chuàng)作方向和自己的內(nèi)容有關(guān)，與文化是否有魅力無關(guān)，有魅力的文化都走向世界，無法走出去的就是當(dāng)下消費(fèi)的東西，還要在自己的創(chuàng)作上找原因，我們的一些喜劇拿到美國，只能華人看，美國人看不懂。

“反觀韓劇和日劇，它們能傳播是因為它們有一些人與人普世的東西，是能被我們看懂的，例如，《東京愛情故事》、《大長今》，這些故事接受起來沒妨礙。它們能傳播是關(guān)注了一些人類共通的東西，因此要讓我們的作品能傳播不僅要站在中國人立場上，也要站在人類立場上做些東西，同時也要有中國文化的背景，這才是有傳播性的”陸川表示。

陸川最新電影是《九層妖塔》，對于今后是否會拍攝涉及中日韓歷史題材電影，陸川對新京報記者表示，如果有好的題材他愿意，韓日都有優(yōu)秀演員，中日韓都有不錯的故事，遇到好的機(jī)會會愿意合作。

新京報記者 王曉楓

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