11月7日,中日韓記者聯(lián)合采訪著名導(dǎo)演陸川,陸川表示,《南京,南京》能在日本上映是其畢生夢想。對于電影在消除中日間負(fù)面情感問題上,陸川對新京報(微信公號ID:bjnews_xjb)記者表示,抗日神劇確實起到誤導(dǎo)民眾歷史觀作用,但卻反映出中國民間仍然留有抗戰(zhàn)傷痛的現(xiàn)象。
抗日神劇為何大行其道?
“折射出中國民間仍留有抗戰(zhàn)傷痛”
今年7月,陸川導(dǎo)演的《南京,南京》在日本最大的視頻網(wǎng)站NICONICON播出,2011年,該影片曾在日本小范圍上映。陸川說,為了《南京,南京》在日本上映操碎了心,日本一些律師也在幫忙促成此事。能在這個網(wǎng)站放映也是經(jīng)過朋友幫助,很曲折,放映后效果很好,看得人很多,討論很熱烈,70%-80%是支持的,我希望能看到那些支持和反對的意見是什么。
雖然只是在網(wǎng)站放映,就已在日本引起很大反響,陸川表示,他最近與11名日本議員見面,交流了中日關(guān)系和歷史記憶等問題,我覺得《南京,南京》起到了應(yīng)有的作用。
客觀講述歷史的電影有利于引導(dǎo)中日民眾正確看待彼此,相反一些不客觀的影視劇則容易誤導(dǎo)民眾。對于中國網(wǎng)絡(luò)上熱議的抗日神劇,陸川對新京報記者表示,這些抗日神劇對于民眾歷史觀的教育沒什么好處,之所以不斷拍攝是因為有市場,通過這個現(xiàn)象可以看出一個讓人深思的現(xiàn)象,電視劇消費(fèi)人群是比較大眾化的群體,在這樣一個群體中關(guān)于抗戰(zhàn)帶來傷痛的問題還是沒解決。
“這些神劇沒起什么好作用,很有問題,但卻在中國大行其道,有人追捧‘手撕鬼子’這樣的劇情,折射出中國民間對于抗日戰(zhàn)爭留下的傷痛記憶還沒解決。”陸川表示。
電影能化解中日民族矛盾嗎?
“日方不對歷史表態(tài) 電影人只是杯水車薪”
對于電影人應(yīng)該在化解中日民族矛盾上扮演怎樣的角色,陸川對新京報記者表示,我們作為影視創(chuàng)作人,我們有責(zé)任真實反映事實,這些作品更多是反戰(zhàn),而不是反對一個具體的民族,但日方也需要表現(xiàn)出對于歷史負(fù)責(zé)任的態(tài)度,不要總是刺激中國民間情緒,對于南京大屠殺和慰安婦等歷史問題,日方政府和主流媒體應(yīng)該有公開表態(tài),否則永遠(yuǎn)在這些事情上戳舊傷疤,中國民間傷痛肯定被不斷刺激,如果日方不去做這些事情,電影人無論怎么做也是杯水車薪。”
但陸川也強(qiáng)調(diào)媒體不要夸大中日民間仇恨,他說,中國的民眾是非常理性的,雖然有反日情緒,但是到了春節(jié)和國慶去日本旅行人數(shù)從沒減少,這說明日本的好中國人都知道,但對于歷史記憶確實需要解決,不解決永遠(yuǎn)會成為爭端。
陸川還談到在《南京,南京》拍攝過程中,中日演員成為朋友,“我沒強(qiáng)迫日本演員去相信任何東西,我給他們看一些歷史照片,他們接受了這個事實,他們在拍攝大屠殺情節(jié)時會在現(xiàn)場流淚,日本演員這種態(tài)度感染中方工作人員。”
除了電影與歷史問題,陸川還在訪談中透露自己最喜歡的導(dǎo)演是日本人黑澤明,看過他所有電影,黑澤明電影一直在關(guān)注最根本的問題——人性,他用自己一生創(chuàng)作完成了對日本人的完整記錄。
中國影視為何在韓日不火?
“大部分中國電影只能中國自己看”
對于中國影視作品發(fā)展,陸川也給出自己的意見。相比日劇和韓劇風(fēng)靡中國,中國影視文化作品似乎在日韓不太流行,除了少數(shù)備受好評的文藝片。對于這個現(xiàn)象,陸川對新京報記者表示,大部分中國電影只能中國自己看,這與創(chuàng)作方向和自己的內(nèi)容有關(guān),與文化是否有魅力無關(guān),有魅力的文化都走向世界,無法走出去的就是當(dāng)下消費(fèi)的東西,還要在自己的創(chuàng)作上找原因,我們的一些喜劇拿到美國,只能華人看,美國人看不懂。
“反觀韓劇和日劇,它們能傳播是因為它們有一些人與人普世的東西,是能被我們看懂的,例如,《東京愛情故事》、《大長今》,這些故事接受起來沒妨礙。它們能傳播是關(guān)注了一些人類共通的東西,因此要讓我們的作品能傳播不僅要站在中國人立場上,也要站在人類立場上做些東西,同時也要有中國文化的背景,這才是有傳播性的”陸川表示。
陸川最新電影是《九層妖塔》,對于今后是否會拍攝涉及中日韓歷史題材電影,陸川對新京報記者表示,如果有好的題材他愿意,韓日都有優(yōu)秀演員,中日韓都有不錯的故事,遇到好的機(jī)會會愿意合作。
新京報記者 王曉楓
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