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■IT時報記者 郝俊慧 綜合報道

最近，儼然已成中國互聯網一哥的阿里又惹了一場“口水官司”。在近日舉行的“原創與 IP 相煎何太急”論壇上，阿里影業副總裁徐遠翔“口出狂言”：“給在座的編劇指一生路”，稱不會再請專業編劇，而是邀請 IP 貼吧吧主和同人小說作者來進行劇本的初期創作，然后再請專業的導演和編劇完成劇本。此言一出，引起業內編劇的集體憤怒，有編劇直言，“我們不是技術的工匠”。眾多知名編劇紛紛宣布“不和阿里影業合作”，對阿里影業說“走好，不送”。

網事回放

11月27日這場論壇名為“原創與 IP 相煎何太急”，原本是一場對于當下超級IP成為電視臺購劇熱門，原創性編劇產品遭冷遇的現狀討論，某種程度上，是專業編劇在被互聯網文學和IP強烈沖擊后的一次自我反思。

在一名電視劇編劇撰寫的長微博中，編劇原創劇本的尷尬已成普遍現象。兩位入行五六年的年輕編劇，分別構思了兩個原創故事，在已經和公司談好投入后，卻被電視臺和投資人拒絕了，因為擔心沒有IP的電視劇沒人看。在票房決定一切的影視圈，類似情況在編劇圈并不鮮見。

或許徐遠翔正是據此拋出了“給編劇一條生路”的論調，他認為，“中國電影接近 500 億的市場，平均觀眾年齡 21.3 歲，大概85% 到 86%的群體來自于 19 到29 歲，也就是說在座各位都是被電影票房拋棄的。可以說你們加起來，加上外延那么多人也就是 10% 多一點的票房。這個現實決定了什么呢？我認為有三件事，首先要有一個 IP ，第二是強大的明星陣容，韓國、意大利這些地方，導演身價比明星低多了。這個故事雖然很爛，但是有很多明星陣容，我至少看張臉也可以。第三條，你這個電影有沒有概念，有沒有逆襲的可能性。如果這三個條件一條都不具備，你肯定是顆粒無收。”

這便是徐遠翔被大受抨擊的“屌絲購票心理學。”在此基礎上，徐遠翔提出自己的觀點：“以前沒有互聯網時（需要編劇），因為編劇都很聰明，都很淵博，現在是你知道他也知道，但是有些東西他知道你不知道。由于信息的傳播方式，如果信息有效到達，人越多知道就越成為一個超級 IP 。因為最終是靠某種精神層面的東西去植入到人們的內心里，這個東西我們要尊重。” 之后，他提出了阿里“顛覆性”的應對之策，“我們不會再請專業編劇，包括跟很多國際大導演談都是這樣，我們會請 IP 的貼吧吧主和無數的同人小說作者，最優秀的挑十個組成一個小組，然后再挑幾個人寫故事。我不要你寫劇本，就是寫故事，也跟殺人游戲一樣不斷淘汰，最后那個寫得最好的，我們給重金獎勵，然后給他保留編劇甚至是故事原創的片頭署名。然后我們再找一些專業編劇一起創作，這個是符合超級 IP 研發過程的……”

這種對專業編劇原創能力的“不屑一顧”激怒了編劇圈。有編劇認為，徐遠翔的發言，展示了資本赤裸裸的狂妄自大與居高臨下，把觀眾視為垃圾，視為可以被錢任意玩弄的傻瓜。也有編劇諷刺阿里影業篩選故事的手法，稱這種讓不同貼吧吧主PK的做法為“養蠱”，對這些民間寫手也是極度不尊重。

但徐遠翔的支持者認為，中國當下的電視劇“雷劇”眾多，其中不乏專業編劇的“功勞”，請那些最熟知如何迎合讀者需求的寫手來編故事，或許才能生產出最受歡迎的內容。阿里影業只是說了句實話而已。

*支持者說

阿里影業，走好，我挺！

共和國裁縫

徐遠翔只不過在不合適的時機講了幾句有點“盛氣凌人”的真話，不合適的時機指的是視頻網站操作的超級網劇基本都來自成熟 IP ，有的電視臺放話說非 IP劇不要，在過去的一年里，諸如越來越多的《花千骨》《瑯琊榜》等 IP 作品熱播，網絡文學的 IP被資本搶購。影視行業之變，其根源還是內容生產者與人民群眾的廣泛需求產生了背離，不通俗地說，就是影視美學發生了重大變化，網絡 IP 能否解決這個問題，不好說。但有一點是肯定的，在影視領域，即使有一天，所有作品都變成了 IP 作品，它的產業格局也不會發生變化，還是百分之多少賺錢，百分之多少打平，更多的項目虧損。

現在，不僅僅是大量的 IP 涌入影視行業，還有一個驚人的數量級網絡作家群體轉型，他們正渴望并努力成為這個行業的新兵。這個群體必然是有挑戰力的，他們本身就是故事得不能再故事的故事型作家，他們經歷了殘酷的網絡PK ，他們日碼萬字，文學和影視之間的鴻溝也就變得沒有那么大。編劇們的敵意有道理。 徐遠翔的發言，更像是代表 IP 方和資本方赤裸裸地宣戰。而指出一條生路之語，更是將未來可能的場景，提前放大曝光在編劇群體面前。

資本讓這個行業收入水漲船高， IP 豐富了故事的多樣性，網絡作家轉型編劇，如果他們行，給這個行業注入了新鮮血液，如果不行，更證明了專業編劇的寶貴。而且阿里影業的生產僅局限在電影領域，一年也大概三四部的樣子，還完全不能造成對編劇行業的整個沖擊，他們愿意在一個傳統領域用互聯網的經驗來做嘗試和創新，應該是一件值得鼓勵起碼值得觀望的事情。 因此，我的態度很明確：阿里影業，走好，我挺！

編劇為何不改變自己適應變化

網友@山的家

現在的編劇的確有些很不好的毛病，就像吃大鍋飯一樣，習慣了，一旦外面有了新變化，不想著怎么改變自己適應變化，一味地指責變化，指責發現變化且想順應變化的人，傲慢自大，指手畫腳。真是無語。

高考和科舉，本就是養蠱

網友@睿殊

經濟社會的本質其實就是適者生存，@伐柯（徐遠翔）的說法沒錯，只是不中聽，侵犯了衛道者的精神潔癖，觸動了相關群體的利益，換個說法，相信會是截然相反的局面，只能說阿里影業的公關不行，以財大氣粗橫推一切慣了。古代的科舉，現今的高考，各種形式的比賽，本質上跟養蠱廝殺沒什么區別，連潛規則都是一脈相承。

*反對者說

養蠱法是對寫作者尊嚴的挑戰

宋方金（《手機》電視劇版編劇）

徐先生，全文讀過。一，編劇大于并且永遠大于劇本，是劇本擁有者。有些編劇會自愿放棄這權利，這是他的權利。二，劇本是影視工業的一鏈，但劇本本身不能拆解成產業鏈，不能拆解成前端與后端。三，以養蠱法創作劇本是對寫作者尊嚴的挑戰。別說我沒提醒您。

喪鐘為誰而鳴

黃暉（《恰同學少年》編劇）

徐先生給編劇指出了“生路”，這條生路或可打個比方：阿里影業把一堆麻黃素交給你，你只要完成制造冰毒的規定工藝流程，然后拿錢走人。然而我始終相信，堅持嚴肅創作，秉承文化擔當，努力向觀眾傳達真善美的編劇，是行業內的絕大多數，面對資本的囂張，我們不會自甘墮落，只會通過負責任的創作，為社會提供治病救人的藥品。 反過來，將非專業的網絡同人們扔進養蠱場，進行大逃殺式的“十活一”生存 PK ，這種無視專業精神的所謂高招，與給一群死囚一個足球，踢不進世界杯就槍斃一樣，結果也只能成為網絡笑話。 如果阿里影業真用這種只講你死我活的社會達爾文主義指導生產，結局也只會有一個，因為歷史早已無數次證明了，無視人性真善美的社會達爾文主義者必將滅亡，無論他一時多么財大氣粗。 喪鐘為誰而鳴？ 絕不會為堅持嚴肅創作的編劇而鳴。

大數據編故事注定了阿里影業的虧損

馬慶云（專欄作家）

電影編劇其實每周必去電影院觀影。這是一種個體行為上的收集觀影數據。影迷在哪個橋段上笑場、哪個橋段上罵娘了、看到什么地方拍案叫絕了、看到什么地方憤然離場了……這些東西，瞬間傳遞給在場的編劇，已經指導了創作。作為人存在的編劇，在數據的涉獵上，當然不如機器的海量。但是，人的優勢是甄別，能以遠遠低于機器運算的成本快速甄別出最有價值的數據，并進行自我意識上的排列組成編程。 越優秀的專業編劇，這種依靠直覺進行劇本編程的能力越強，效率也越高。阿里影業不用專業編劇，而是用一群人去試圖實現一種近似機器化大運算的方式，沒有實現效率提上去和成本降下來。這么搞，一定是成本上的巨大虧損。

阿里文學還沒生就帶著一股大企業病

網友@楓林小火山

1、這種績效激勵方式和阿里內部所謂末位淘汰的搞法一脈相承，希望在創作這種概率性的事情里找安全感，最保險的方法當然就是找個好框架，然后任務分解，大家背負 KPI ，然后末位淘汰。 2、然而這也就幾乎抹殺了得到杰作的可能性，流水線式的經營，在效率和業績的雙重壓力之下，編劇必須懂得如何最為輕松地討好觀眾，結果必然是所出產的作品都帶著一股諂媚的味兒。 3 、阿里文學，孩子還沒生下來，就帶著一股子大企業病。一個摻雜了七八人甚至幾十上百人的思想的作品，是沒有靈魂的。