網易娛樂1月18日報道由制作總監嵇道青和編劇、導演劉猛再次合作推出的“特種兵系列”第四部《特種兵之霹靂火》,已于1月15日登陸江蘇衛視黃金檔。五年來兩人聯手打造出了一個中國最成功的當代軍旅劇品牌——“特種兵”系列,屢創收視網絡點擊佳績,獎項和榮譽更不勝枚舉,當之無愧是當代軍旅題材創作領域的特種部隊。更重要的是隨著時間的推移,這個系列已經潛移默化地影響了一批又一批年輕人,在他們內心埋下一份軍人情結;并且在這個審美愈趨中性化的時代,讓人得見純正的硬漢氣質和鐵骨深情。近日“特種兵”四部作品的制作總監嵇道青和導演、編劇劉猛接受媒體采訪時,暢談了當代軍旅劇創作的方方面面。
相比較于商業化題材,軍旅劇受到題材限制及各種拍攝磨難,絕非一般人可以想象。首先在戲劇創作上創新很難,尤其是像“特種兵”這樣同類型系列劇。劉猛說:“對于‘特種兵’、‘特種部隊’的職能,國內大多數人的理解都停留在比較狹窄的層面,造成一些誤區。90年代之前我們是沒有‘特種部隊’的,這個概念是后來從西方引進來的,所以說我們的軍隊不是固步自封的,一直在不斷變革,吸收世界各國軍隊的先進養分。當代特種部隊有兩種任務,一種是直接行動,比如去敵后抓人;另一種是間接行動,包括便衣滲透、敵后情報戰、建立戰略村也就是建立根據地等,實際上間接行動可能比直接行動更厲害。”在劉猛看來,他們做“特種兵系列”,常常有人說某個任務不是特種部隊干的,應該是武警、公安干的。這些都是人們不了解特種部隊的職能造成的,“我們也希望通過這個系列讓觀眾了解特種兵。這次《特種兵之霹靂火》里涉及了兩支特戰分隊,一支是陸軍航空兵的特種航空隊,另外一支是戰術救援隊,這是個比較新的概念,所謂‘戰勤一體化’,要求特戰隊員一專多能,既是突擊隊員,又是戰術醫生。”
劉猛面臨文本創新難,身為制作總監的嵇道青則面對另一大難點——軍事預算和特效創新。“軍事預算”的概念,是指需要軍隊做的配合,比如動用兵力和各種裝備。《特種兵之霹靂火》進營區拍攝、出動大量真實的槍械、火炮、坦克、飛機等裝備……都需要大量的溝通和協調。不過這支“特種兵”劇組擁有南京軍區的鼎力支持。而在特效量上,這部戲創下了當代軍旅劇里最高特效量,嵇道青說,“我們雖然大部分戲都是實拍,但很多地方還是要跟特效結合,比如有些地方直升機去不到,或者真實作戰會去,但拍戲不會冒險讓它去的地方,需要借助后期特效來實現。劇里有幾千個特效鏡頭,幾乎是‘特種兵系列’前三部再加上《特警力量》特效量的總和。將近兩百人的后期團隊,做了九個多月。”
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