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三、致敬《聶隱娘》《大紅燈籠高高掛》你看出來了嗎

很多場景讓網友過目不忘，水戲的虛幻飄渺，皇宮的前衛炫麗，“船戲”紅色帶來的熱血噴張……很多人甚至逐個鏡頭挖出，加入拍攝技法、角度分析，讓人嘆為觀止，真真的是“高手在民間”。

其實，作為網劇的《太子妃升職記》，不僅借鑒了網友們喜愛、熟悉的美劇、韓劇風格，大量場景也在致敬人們熟悉的經典影片，（這些大家都有看出來嗎？）

太子與江氏在后花園打傘約會場景，構圖和光影就受到侯孝賢2015年的扛鼎大作《刺客聶隱娘》。

“我們希望把每個鏡頭都拍得唯美、有意境，而在拍這組鏡頭時，當時心里第一個反應，就是剛剛看完的《聶隱娘》，幽暗的拱門、昏暗的燈光、視角的變化，包括三維空間的立體構圖，這些都是取自侯孝賢這部2015年最打動人心的武俠電影——《刺客聶隱娘》。”

而在片中張芃芃寢宮后花園的整體構圖上，則部分借鑒了張藝謀早期作品《大紅燈籠高高掛》的拍攝角度，給人以恢宏、大氣，但隱隱地卻很壓抑的各個角色的心理暗示?！耙驗樵凇洞蠹t燈籠高高掛》里，場景也多是一種封閉的環境，像井字，也是中國古典建筑格局特點，多是穩重且大氣，這也很符合《太子妃》在穿越后被困在炫麗的皇宮當中。

光線在光線設計上我將此片設定為現代時尚青春喜劇并沒有設定為傳統的古裝戲，所以全片主要以柔和的平光為止，盡量做到面部無陰影背景有層次燈光師及燈光組經驗也是非常豐富，對于這樣的光效他們也是輕車熟路。因為我有很多廣告和MV的拍攝經驗所以全片都選擇大光孔拍攝，這樣做原因是1，能盡量虛化掉場景的瑕疵2能讓飽和度比較高的場景營造出如真似夢的夢幻效果，仿佛觀眾進入劇集，通過大光孔突出主體與角色感同身受一般，走進觀眾內心深處，強化此刻的情感變化。

“在作為杜可風助理的時間里，我也學習到很多光影與構圖上的變化技巧，雖然這部劇風格不太一樣，但對于光影的可能性有很多借鑒，比如在江氏用刑的場面，運用色光來凸現血腥場面，搭配大廣角拍攝特寫，讓畫面更為殘酷。運用表現主義視覺風格，構成畫面上的明暗反差，讓齊晟與楊將軍秘密商議的場景增添神秘感。