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李小璐賈乃亮夫婦齊探案

搜狐娛樂(lè)訊（一只竹/文吳三羊/策劃）眼下，由李小璐、賈乃亮主演的電視劇《煮婦神探》正在搜狐視頻和浙江衛(wèi)視熱播。這部主打燒腦、懸疑的推理探案劇一經(jīng)播出，便取得不俗的收視和點(diǎn)擊成績(jī)。而相較于以往的探案劇來(lái)說(shuō)，《煮婦神探》不乏一些創(chuàng)新，其在弱化案情推理的同時(shí)，加入更多搞笑和情感的元素，在演員顏值和視覺(jué)效果上下功夫。

事實(shí)上，國(guó)產(chǎn)探案劇曾經(jīng)盛極一時(shí)，但受制于政策和劇本等內(nèi)外因素，如今諸多探案劇已偏離這一類型最原始的概念。縱觀近年很多同類型劇，一部如此，部部如此，探案劇整體不可避免地陷入了一種令觀眾尷尬的套路中，于是，如何創(chuàng)新，便成了國(guó)產(chǎn)探案劇要面臨的課題。

一探案基因資質(zhì)優(yōu)熒屏寵兒經(jīng)典無(wú)數(shù)

A先天優(yōu)勢(shì)明顯易引發(fā)觀眾共鳴

在中外熒屏，探案劇一直都是經(jīng)久不衰的電視劇類型。世界范圍內(nèi)的經(jīng)典探案劇不計(jì)其數(shù)，或原創(chuàng)，或改編自推理名著，或取材于真實(shí)案件，總之，每一部給觀眾留下深刻印象的探案劇必定都有其出色超群之處。而在國(guó)產(chǎn)劇熒屏，

探案劇一直是熒屏的寵兒，不管是純內(nèi)地班底打造的《重案六組》《大宋提刑官》《少年包青天》，還是引進(jìn)的港劇《刑事偵緝檔案》《陀槍師姐》《鑒證實(shí)錄》等，都曾風(fēng)靡熒屏，為觀眾奉獻(xiàn)眾多難忘的經(jīng)典。

與其他類型電視劇相比，探案劇有著明顯的先天優(yōu)勢(shì)。除了劇集本身能巧妙迎合人與生俱來(lái)的好奇心，不斷曝光的線索則可讓觀眾快速入戲，跟隨主角進(jìn)入抽絲剝繭的燒腦境界。而探案劇情外的情節(jié)，諸如愛(ài)情、親情，或是更深層次的對(duì)人性的探討等，又很輕易地引起觀眾的共鳴。因此，探案劇長(zhǎng)久以來(lái)的“受寵”便不足為奇。

B當(dāng)代探案劇被限古裝探案變活躍

其實(shí)，上世紀(jì)末本世紀(jì)初探案劇的風(fēng)格種類比現(xiàn)在更多樣，許多半紀(jì)實(shí)的涉案劇用的也是探案劇的模式。然而近年來(lái)由于涉案劇在黃金檔的播出被總局調(diào)控限制，這類探案劇便幾乎銷聲匿跡，而活躍熒屏的則多為以古裝或民國(guó)時(shí)期為背景的探案劇。其中表現(xiàn)最為搶眼的，則要數(shù)《神探狄仁杰》系列。該劇以武則天時(shí)期名相狄仁杰的斷案為主線，融懸疑與推理為一體，講述了許多紛繁復(fù)雜、牽連深遠(yuǎn)的案件，又因?yàn)樵S多案件與朝堂斗爭(zhēng)關(guān)系密切，這讓本劇有一種明顯區(qū)別于其他同類型劇集的大格局。

同樣經(jīng)典的還有何冰、羅海瓊主演的《大宋提刑官》。這部央視2005年上半年的收視冠軍劇，講述的是宋代法醫(yī)宋慈推理探案的故事，新鮮的切入視角，嚴(yán)絲合縫的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)也該劇成為國(guó)產(chǎn)探案劇的經(jīng)典之一。直至今日，雖然古裝探案劇的影響力已遠(yuǎn)不如前，但像《長(zhǎng)安三怪探》這樣正統(tǒng)的探案劇依然可獲得不俗的收視。

C民國(guó)探案玩新花樣“煮婦”加重情感比重

以民國(guó)或者特定年代為背景的探案劇表現(xiàn)也不差，《梅花檔案》《方謬神探》《新神探聯(lián)盟》等，都是極具代表性的年代探案劇，尤其是《新神探聯(lián)盟》，極富創(chuàng)新精神地將包青天的故事嫁接到民國(guó)時(shí)期，將“包公斷案”的典故玩出了花樣。

近日由賈乃亮、李小璐夫婦主演，在搜狐視頻和浙江衛(wèi)視熱播的探案劇《煮婦神探》，首播收視即“破一”，在多臺(tái)跨年大劇夾擊下，一直霸占收視的前列，可謂近期探案劇中的佼佼者。該劇在堅(jiān)持探案劇最基本懸疑推理要素的同時(shí)，也做出更多的市場(chǎng)性考量。比如加重情感戲的比重，演員挑選更具備顏值實(shí)力和話題性，服裝造型向更具美感的偶像劇靠攏等。

二探案劇發(fā)展顯尷尬雷同套路受詬病

A主角人設(shè)高大全危難中總綻放

從電視劇創(chuàng)作角度來(lái)說(shuō)，一部探案劇的劇本創(chuàng)作更考驗(yàn)編劇的功力，它需要比一般電視劇更為縝密的邏輯推理，更為精妙的環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)，更為成熟的人物設(shè)定，更具有全局觀的線索鋪排。必須承認(rèn)國(guó)產(chǎn)探案劇雖然產(chǎn)出過(guò)不少經(jīng)典，但這一類型劇本的整體水平確實(shí)遠(yuǎn)遜于美劇和日劇，隨著國(guó)產(chǎn)探案劇不斷涌現(xiàn)，其在人設(shè)、案情設(shè)計(jì)、故事深度上的缺陷也越來(lái)越明顯。

在諸多國(guó)產(chǎn)探案劇中，主角的人設(shè)往往偏向于高大全，危難中總會(huì)綻放主角光環(huán)。雖然作為主角自帶化險(xiǎn)為夷轉(zhuǎn)危為安的能力無(wú)可厚非，但這種設(shè)定無(wú)形間又減弱了主角線的危機(jī)感，其實(shí)像《方謬神探》男主角方謬這種雙重人格，一善一惡的設(shè)定反而更具觀看性，更貼合探案劇的懸疑風(fēng)格。

B推理千篇一律主題越發(fā)單一

另一方面國(guó)產(chǎn)探案劇在案件的推斷過(guò)程方面也趨向于千篇一律，其套路通常是推理過(guò)程中嫌疑人總是一個(gè)個(gè)死去，線索會(huì)在某一點(diǎn)斷掉，然后再在偶然的機(jī)會(huì)下獲得新的線索，像《少年包青天》中的許多案件便是如此。而推理過(guò)程的呈現(xiàn)也過(guò)于平鋪直敘，缺乏戲劇性反轉(zhuǎn)，每個(gè)案件的終止點(diǎn)也多是真兇被找到，案件與案件之間缺乏關(guān)聯(lián)性。

此外，國(guó)產(chǎn)探案劇的主題也越來(lái)越單一，對(duì)人性探討的深度越來(lái)越淺，編劇更善于給兇手編織苦情身世和“不得不殺人”的作案動(dòng)機(jī)，觀眾追劇的樂(lè)趣往往在真相浮出水面的那一刻就被強(qiáng)行打斷戛然而止。所以，“不痛不癢”，沒(méi)有看美劇時(shí)的暢快淋漓，是觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)探案劇最大感受。

C元素亂燉四不像“借鑒”抄襲多

值得一提的是，由于探案的劇本創(chuàng)作難度大，當(dāng)下不少編劇便選擇用情感或者喜劇包袱等其他支線來(lái)分擔(dān)推理情節(jié)分量，而為了降低風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)，探案劇會(huì)被加塞更多容易吸引黃金檔觀眾的元素，而這種做法帶來(lái)的負(fù)面效應(yīng)就是探案劇越來(lái)越脫離它的原有面貌，成為“四不像”。

再者，國(guó)產(chǎn)探案劇好劇本一本難求，國(guó)內(nèi)創(chuàng)作環(huán)境缺乏探案基因，許多探案劇的劇本往往主動(dòng)借鑒美劇和日劇，而這個(gè)“借鑒”的度則很難控，比如《少年包青天》的許多推理情節(jié)就被指出有抄襲日本推理動(dòng)漫之嫌。久而久之，國(guó)產(chǎn)探案劇的套路被觀眾摸透，受詬病也越來(lái)越多。近年更是偶有佳作，但難出大作，國(guó)產(chǎn)探案劇急需尋找新的出路。

三復(fù)寵需創(chuàng)新探案劇可以這樣做

A增加新元素喜劇+推理

事實(shí)上，近幾年國(guó)產(chǎn)探案劇不乏一些創(chuàng)新。諸如增加新元素便是許多類型劇最慣常采用的創(chuàng)新方式。比如在近期熱播的《煮婦神探》，雖然在很多板塊都融入了新元素，但編劇并沒(méi)有放棄對(duì)推理劇情的嚴(yán)格要求，而新加入的元素中“喜劇”又被最大化，可以說(shuō)整部劇其實(shí)是“喜劇”與“推理”的“深度”撞色結(jié)果，喜劇與懸疑推理本是很難融合到一起的元素，但在《煮婦神探》中卻默契搭檔，呈現(xiàn)出逗比與嚴(yán)肅兼?zhèn)涞臍赓|(zhì)，收視的成功也算是水到渠成。此前《醫(yī)館笑傳》將情景喜劇與探案推理結(jié)合的做法也屬此。

B探案+言情主打高顏值

此外，視頻網(wǎng)站的崛起，為每一種類型劇都提供了抓住時(shí)機(jī)的可能。探案劇自然當(dāng)仁不讓，借助網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，開(kāi)始做更大膽的嘗試，摸索和創(chuàng)造出具有本土特色的風(fēng)格類型。以搜狐視頻推出的《他來(lái)了請(qǐng)閉眼》為例，該劇一改國(guó)產(chǎn)探案劇常用的男性視角，從女性角度切入劇情，言情與推理并進(jìn)，雙線并行并適當(dāng)交織，愛(ài)情的甜蜜與陰謀的詭異調(diào)和得恰到好處，在國(guó)產(chǎn)探案劇中獨(dú)樹(shù)一幟。而該劇的選角則遵循偶像劇的原則，主打顏值和高格調(diào)。