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蔡淳佳《淳+》封面。

和許多人一樣，十年前最早聽(tīng)到蔡淳佳的作品，也是《陪我看日出》、《有一天我會(huì)》和《依戀》這幾首作品。用一個(gè)最為俗套的詞，來(lái)形容當(dāng)時(shí)的感受，那就是：驚艷。的確，也只有用驚艷這樣的詞，才最適合用來(lái)評(píng)價(jià)蔡淳佳在《陪我看日出》這些作品里的演繹。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)那個(gè)流行音樂(lè)工業(yè)化相當(dāng)嚴(yán)重的時(shí)代，蔡淳佳的歌聲，可以讓你同步聽(tīng)到精致與樸實(shí)、華麗與青澀、天籟與地氣，總之就是和工業(yè)體系的歌手不一樣，也和那些游離于普通人生活之外的另類歌手不一樣。她的聲線和氣質(zhì)都像鄰家女孩，但她表現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)卻又雍容典雅，美得自然卻又美得不俗。

當(dāng)然，也和許多人一樣，此后對(duì)于蔡淳佳的印象，也一直停留在對(duì)最初的記憶里。而作為一個(gè)歌手，蔡淳佳也確實(shí)延續(xù)著這種溫暖、陽(yáng)光的歌路，以至于歌迷已經(jīng)對(duì)她的這種音樂(lè)風(fēng)格，形成了習(xí)慣、產(chǎn)生了依賴。與此同時(shí)，不變的則是蔡淳佳似乎依然游離于工業(yè)體系之外，沒(méi)有那么多強(qiáng)勢(shì)的商業(yè)推廣宣傳，更沒(méi)有任何與音樂(lè)無(wú)關(guān)的新聞和炒作，所有關(guān)于蔡淳佳的消息，都和音樂(lè)本身有關(guān)，就像她的歌聲一樣不滲雜質(zhì)。雖然，這其實(shí)是一個(gè)歌手本該做的，但當(dāng)太多歌手都在做著不該做的事情時(shí)，蔡淳佳也就反而成了異類。

有時(shí)候，一個(gè)歌手會(huì)有兩面性。就是她生活中的個(gè)性，與音樂(lè)上的個(gè)性，可能會(huì)是兩個(gè)極端。愛(ài)唱苦情歌的，生活中可能是個(gè)樂(lè)天派；在舞臺(tái)上嘶吼搖滾的，在舞臺(tái)下可能是個(gè)極其安靜的人。這就像兩個(gè)軌道，歌手會(huì)在不同的軌道中，自動(dòng)切換更適合自己的角色。

但一個(gè)最優(yōu)秀的歌手，則能夠做到真正將生活音樂(lè)同步化，將自己的生活，以音樂(lè)的方式，藝術(shù)卻又不缺真實(shí)的表現(xiàn)出來(lái)。不是有句話嗎？藝術(shù)來(lái)源于生活，卻高于生活。而這一次蔡淳佳在新的EP專輯《淳+》里，其實(shí)就想通過(guò)生活的音樂(lè)化，脫離自己已經(jīng)被程式化的鄰家女孩形象，將自己個(gè)性的棱角，勾勒出旋律和節(jié)奏，從而讓內(nèi)心的紋路和音樂(lè)的紋路，真正保持全然一致。

整張EP專輯里，蔡淳佳不僅僅只是一個(gè)歌手，更是參與了四首作品中其中三首作品的創(chuàng)作。和有些歌手勉強(qiáng)自己的創(chuàng)作不同，蔡淳佳的三首作品，都是和新加坡金牌音樂(lè)黃韻仁共同創(chuàng)作的，對(duì)于缺少創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)知識(shí)的歌手，其實(shí)這樣的唱作組合，才是恰當(dāng)?shù)摹＜瓤梢员３肿髡叩脑蜏囟龋欠N質(zhì)樸的初心和敏感，又能夠通過(guò)專業(yè)音樂(lè)人的調(diào)校，以及專業(yè)的音樂(lè)線條處理，讓歌曲顯得自然又精致。

蔡淳佳這一次在《淳+》里的聲線表現(xiàn)，最大的不同，就是有了一種更扎實(shí)的力度。《異想派》的張力嗓音，簡(jiǎn)直就是自帶的鼓機(jī)，不僅聽(tīng)起來(lái)鏗鏘有力，更有一定的泛音效果。《整裝》更是將假聲與節(jié)奏結(jié)合的一氣呵成，讓自己的歌聲同樣擁有旋律和節(jié)奏兩個(gè)聲部，在充滿金屬感的音色里，給人一種相當(dāng)立體的推進(jìn)感，完全就是陪著蔡淳佳整裝待發(fā)，而不是原地聽(tīng)歌的節(jié)奏。

《暖色調(diào)》算是還能聽(tīng)到以前影子的一首作品，但卻也不再是那種溫暖到透明的色調(diào)，另類流行女聲的腔調(diào)，結(jié)合清澈干凈的聲線，也給人一種王菲巔峰時(shí)期的那種味道。將個(gè)性和感性、將冷峻和溫暖，集結(jié)在一種聲線里，這其實(shí)就是生活和藝術(shù)同步化的結(jié)果。

這張EP專輯里最出人意料的，還是《小眼睛》這首作品，因?yàn)檫@也是金曲歌王李榮浩為蔡淳佳量身定造的歌曲。李榮浩的創(chuàng)作有一個(gè)特點(diǎn)，就是棱角和風(fēng)格特別鮮明，這也讓他的一些作品，在交給別的歌手演唱時(shí)，歌迷能夠第一時(shí)間就聽(tīng)出來(lái)這是李榮浩的歌曲。這也說(shuō)明李榮浩的創(chuàng)作，因?yàn)樾煞浅ｏL(fēng)格化，反而導(dǎo)致其他歌手很難有發(fā)揮的余地。而蔡淳佳演唱的《小眼睛》，則被她唱成了自己的作品，只有人們翻歌詞頁(yè)，才知道這是李榮浩的作品。雖然是蔡淳佳之前極少嘗試的放克加靈魂樂(lè)曲風(fēng)，但她卻并沒(méi)有去追求風(fēng)格的純粹化，依然是從自我聲線的特點(diǎn)出發(fā)，用自己的歌聲去駕馭和引導(dǎo)音樂(lè)的進(jìn)程，這也使得整首作品既有很好的完成度，還能夠聽(tīng)到蔡淳佳自己的棱角，完全就是歌手用演唱再創(chuàng)作歌曲的案例。

其實(shí)《淳+》并非是蔡淳佳的轉(zhuǎn)型之作，就像EP專輯名一樣，它更像是蔡淳佳為自己的音樂(lè)所做的加法，從而將自己以前被定式化的歌路，通過(guò)個(gè)性棱角的注入，變得更為豐滿和立體。她依然還是她，只是變成了更為真實(shí)的她、個(gè)性的她，以及在自然的基礎(chǔ)上更自由的她。你或許還不能接受這樣的改變，但音樂(lè)卻可以改變你的看法。