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隨著90后、00后的成長，以及移動互聯(lián)網(wǎng)的長足發(fā)展，“文化雙主流”的格局已經(jīng)日趨明顯，觀眾從傳統(tǒng)的電視唯一渠道已經(jīng)開始向線上遷徙。互聯(lián)網(wǎng)與移動時代給了年輕人更多的，甚至是第一話語權(quán)，一部劇作是否可以稱“神”，已經(jīng)不單單是“收視率”一詞可以概括的。以《瑯琊榜》為例，除了其收視率高居各類娛樂排行榜上之外，全劇超過200億的網(wǎng)絡(luò)點擊量更是突出了互聯(lián)網(wǎng)對電視劇產(chǎn)業(yè)帶來的勢能之強(qiáng)勁。

從網(wǎng)絡(luò)IP改編的電視劇成名之作《甄嬛傳》，到去年的《羋月傳》、《花千骨》、《瑯琊榜》、《盜墓筆記》，這些已經(jīng)“封神”的劇作無一不是來自互聯(lián)網(wǎng)；各路投資、平臺均在搶奪片子的播出權(quán)，甚至給予觀眾更多的權(quán)限以吸引眾人的關(guān)注、觀看；此不可不謂“網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為電視劇的主戰(zhàn)場”。

2016神劇當(dāng)如何煉成

《對話》已將2015電視劇場收官，那么我們不禁想問，2016年何種劇作才能取得成功，續(xù)寫封神之路上的佳話？從艾漫數(shù)據(jù)提供的去年下半年的數(shù)據(jù)來看，“CP”已然成為熱詞，但很明顯單憑次一點是不可能取得諸如《花千骨》、《瑯琊榜》的成功的。

站在內(nèi)容角度，唐麗君表示神劇必須具備自己獨一無二的氣質(zhì)；站在投資的角度，孫忠懷強(qiáng)調(diào)的是速度，以考慮投資回報的周期；那么站在大數(shù)據(jù)的角度，其實也就是受眾的角度，應(yīng)是何種樣子呢？對此，艾漫數(shù)據(jù)的COO曹永壽用一個很形象的例子來舉例，就是《鋼鐵俠》。以女性所青睞的要素來論證，大數(shù)據(jù)顯示，主人公就是要具備“力量、速度、會照顧人、并且絕對的對愛情忠貞不渝”，比如鋼鐵俠和蝙蝠俠；而與之相對的就是看似威猛但其實并不受女性觀眾喜愛的金剛狼，因為其對愛情的猶豫不決。