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華語片無緣奧斯卡 揭13年沖擊奧斯卡最佳外語片之路

入選影片各有千秋

以其中的頒獎(jiǎng)季熱門影片為例，《索爾之子》和《緘默的迷宮》都選擇二戰(zhàn)這一事件作為劇情基礎(chǔ)，闡述了深刻的歷史影響；由著名導(dǎo)演克勞斯-哈洛執(zhí)導(dǎo)的《擊劍選手》則從一位普通的愛沙尼亞運(yùn)動(dòng)員身上入手，探討了人性的主題；《超新約全書》更為特別一些，這是一部頗具商業(yè)色彩的喜劇，導(dǎo)演以天馬行空的想象力讓上帝依靠電腦來操控普通人的命運(yùn)，對(duì)社會(huì)宗教主題進(jìn)行了調(diào)侃。

從這個(gè)角度來說，奧斯卡獎(jiǎng)相比歐洲電影節(jié)對(duì)藝術(shù)性的“苛求”，在選擇標(biāo)準(zhǔn)上是更具包容性的。

此刻再反觀我們的“申奧”作品：在頒獎(jiǎng)季勢(shì)頭強(qiáng)勁的《刺客聶隱娘》所欠缺的或許正是對(duì)奧斯卡看重的“核心”的發(fā)掘。而另外兩部作品《滾蛋吧！腫瘤君》和《破風(fēng)》若想要更近一步，還需要在整體藝術(shù)質(zhì)量方面再精雕細(xì)琢。