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在國(guó)產(chǎn)電影從幼稚走向成熟、爆發(fā)的這幾年，青春片、粉絲電影、綜藝電影占據(jù)了很大一部分市場(chǎng)，除了票房，這些新晉類型電影的其他方面充滿爭(zhēng)議。人們對(duì)電影偏好存在差異，但對(duì)好電影的定義大都趨近相同，那么，觀眾如何看待當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)電影？在觀眾心目中，什么樣的電影才是好電影？

近日，中國(guó)青年報(bào)社會(huì)調(diào)查中心通過(guò)問(wèn)卷網(wǎng)發(fā)起的一項(xiàng)調(diào)查（2002人參與）顯示，73.0%的受訪者認(rèn)為當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電影總體水平較好，已有明顯進(jìn)步。其中，10.1%的受訪者認(rèn)為非常好，有的已經(jīng)好于國(guó)外電影。對(duì)于電影題材的選擇，52.4%的受訪者會(huì)首選娛樂(lè)題材，31.4%的受訪者則傾向嚴(yán)肅題材。對(duì)于好電影的標(biāo)準(zhǔn)，59.6%的受訪者最看中電影是否能講一個(gè)“完整的好故事”。

57.5%受訪者會(huì)因?qū)﹄娪爸黝}感興趣去看該電影

什么樣的電影會(huì)更吸引人去看？在受訪者看來(lái)，首先要“對(duì)電影主題感興趣”（57.5%），其次是“有喜愛的明星”（45.2%），其他因素還包括“制作規(guī)模大，場(chǎng)面、音效震撼”（43.0%），“話題性強(qiáng)，讓人好奇”（41.3%）”，“電影制作水準(zhǔn)高”（37.1%），“電影的藝術(shù)價(jià)值高”（32.7%），“有代入感”（14.8%），“適合男（女）朋友約會(huì)”（11.1%）等。

“一提到90后喜歡看的電影，別人就會(huì)說(shuō)‘幼稚’‘沒(méi)深度’‘追星’什么的，但這些標(biāo)簽都是對(duì)我們這個(gè)群體一種很淺薄的解讀。”山東濟(jì)南某重點(diǎn)高中高三學(xué)生厲靜認(rèn)為，很多90后喜歡的青春勵(lì)志主題的電影常常也會(huì)得到其他年齡層人群的青睞，而且這些電影更貼近個(gè)人的經(jīng)歷，對(duì)人們處理現(xiàn)實(shí)生活也很有啟發(fā)。“同樣，我也很排斥那些將膚淺的美好包裝成童話的作品，觀影年齡雖然決定了觀影偏好，但也不代表90后就不懂得欣賞《教父》這樣的電影”。

厲靜覺(jué)得，現(xiàn)在影院里能看到的電影還是少，“大片一上映，基本上就占了排片表的70%，以前的好電影或者相對(duì)小眾、但藝術(shù)價(jià)值很高的電影根本無(wú)處可尋”。

今年29歲的唐千是一家出版社的編輯，他平均每個(gè)月都要去看兩次以上的電影，但他并不關(guān)心題材。“我更關(guān)注故事情節(jié)和拍攝手法，比較喜歡兼有商業(yè)片和導(dǎo)演自身風(fēng)格的影片。像《烈日灼心》《解救吾先生》和《一九四二》，雖然嚴(yán)肅，但我很喜歡看，因?yàn)檫@類片子導(dǎo)演在思想、結(jié)構(gòu)和風(fēng)格上的投入是噱頭電影不能比的，相應(yīng)的制作水平必然會(huì)有一個(gè)追求”。

唐千覺(jué)得，有些電影“太文藝”，但是空鏡頭多了會(huì)稀釋思想性。而說(shuō)到娛樂(lè)影片，能娛樂(lè)大眾說(shuō)明導(dǎo)演功力很深，不過(guò)，自?shī)首詷?lè)可能無(wú)法吸引更多觀眾”。

調(diào)查顯示，71.7%的受訪者會(huì)因?yàn)殛P(guān)注某個(gè)明星去看一部電影。

52.8%受訪者看電影為了娛樂(lè)放松，31.4%受訪者為了獲得啟發(fā)

在嚴(yán)肅題材和娛樂(lè)題材電影的選擇上，52.8%的受訪者明確表示會(huì)選擇娛樂(lè)題材電影來(lái)放松自己，31.4%的受訪者偏向看嚴(yán)肅題材電影以尋求啟發(fā)，15.8%受訪者回答不好說(shuō)。

依照北京電影學(xué)院文學(xué)系副教授、知名影評(píng)人杜慶春的觀察，全世界商業(yè)主流電影院里的觀眾基本都是一樣的，他們會(huì)為了喜歡的電影類型或者深入人心的形象等因素買票。“但是，發(fā)達(dá)國(guó)家的市場(chǎng)更加細(xì)分。很多電影的欣賞需要有良好的電影史和藝術(shù)史修養(yǎng)做基礎(chǔ)，電影人可能非常熱愛，但放在主流院線上可能不會(huì)有多少人去看”。

杜慶春認(rèn)為，賣得最好的前10部電影在全世界也都差不多，都是像《哈利波特》《變形金剛》這樣的商業(yè)大片。“中國(guó)觀眾還沒(méi)有發(fā)展到那么挑食的階段，大多數(shù)人對(duì)待電影的態(tài)度，就像在聚餐時(shí)喜歡火鍋一樣喜歡熱鬧，在選擇電影時(shí)也會(huì)體現(xiàn)出這一點(diǎn)。不僅如此，以后中國(guó)的主流觀影年齡會(huì)越來(lái)越低，大概在15～25歲之間，有的院線反饋上來(lái)的平均年齡已經(jīng)是21歲了”。

他還指出，對(duì)于產(chǎn)業(yè)和資本來(lái)說(shuō)，很多嚴(yán)肅題材的電影不會(huì)以商業(yè)大片的定位來(lái)運(yùn)作。“因?yàn)楦髂挲g段有不同的特點(diǎn)和社會(huì)責(zé)任。你不能逼迫十六七歲，對(duì)未來(lái)充滿憧憬的孩子到影院里去思考民族饑餓的問(wèn)題，這種類型本來(lái)就應(yīng)該是三四十歲的社會(huì)中堅(jiān)力量去看的。更細(xì)分的市場(chǎng)可能會(huì)為這種情況找到新的平衡點(diǎn)。好萊塢的大明星即便是參演嚴(yán)肅題材電影，也是以低片酬來(lái)踐行社會(huì)責(zé)任，票房低很正常。像之前《一九四二》這樣能賣到近4億元，已經(jīng)是超賣了”。

59.6%受訪者認(rèn)為好電影應(yīng)該講一個(gè)“完整的好故事”

在受訪者心中，好電影的標(biāo)準(zhǔn)很多，其中，最被重視的方面就是能講一個(gè)“完整的好故事”（59.6%），接下來(lái)是“主題表達(dá)真善美”（48.9%），“表達(dá)方式注重內(nèi)涵”（48.6%），“從制作到發(fā)行，品質(zhì)精良”（40.2%）。

此外，“明星云集、演技精湛”（38.0%）、“影片類型新鮮”（34.4%）、“導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格突出”（26.2%）、“關(guān)注現(xiàn)實(shí)”（22.9%）等也被受訪者認(rèn)為是應(yīng)該考慮的標(biāo)準(zhǔn)。2.7%的受訪者認(rèn)為，電影里“有鹿晗、吳亦凡、李易峰、王凱、TFboys就行”。

在上海電影家協(xié)會(huì)主席、上海大學(xué)影視學(xué)院教授石川看來(lái)，好電影是沒(méi)有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的，因?yàn)橛^眾的需求多樣化，而市場(chǎng)也應(yīng)該提供內(nèi)容風(fēng)格各異的產(chǎn)品供人選擇。“大家熱議一些青春片、粉絲電影，其實(shí)并不是在討論影片本身如何，而是因?yàn)樗加辛诉^(guò)多的市場(chǎng)資源，影院的排片過(guò)多，擠占了其他影片的市場(chǎng)資源。這背后既體現(xiàn)了我們市場(chǎng)‘唯票房論’的不成熟，也說(shuō)明了當(dāng)前市場(chǎng)對(duì)其他類型的電影缺乏包容性，當(dāng)然，也有當(dāng)下國(guó)產(chǎn)商業(yè)片普遍競(jìng)爭(zhēng)力不足的因素”。

石川認(rèn)為，要滿足觀眾的不同需求，關(guān)鍵是要建立分眾化的市場(chǎng)。只講弱肉強(qiáng)食的叢林法則的市場(chǎng)不是理性健全的市場(chǎng)，再爛的片子只要有人看，也應(yīng)該有生存空間。“但是，現(xiàn)在并沒(méi)有多少影院為小眾的片子提供放映空間。而在院線排片上，像賈樟柯說(shuō)的法國(guó)那種任何一部片子的排片量都不能超過(guò)三分之一的規(guī)定，我們也是沒(méi)有的。在這個(gè)方面不能過(guò)多苛責(zé)影院，除了要求制片方要提高影片的質(zhì)量外，關(guān)鍵是相關(guān)職能部門應(yīng)該引導(dǎo)市場(chǎng)向健全合理的方向發(fā)展，對(duì)有美學(xué)價(jià)值但票房不好的中小成本電影，給予更多空間”。

“另外，分院線發(fā)行不同類型的影片，形成錯(cuò)位競(jìng)爭(zhēng)的格局也會(huì)讓觀眾的選擇變多。”石川還強(qiáng)調(diào)，為這些片子提供上升和流通的渠道，也是為專業(yè)人才和有潛力的公司提供成長(zhǎng)空間，最終會(huì)促進(jìn)整個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

本次參與調(diào)查的受訪者中， 90后占27.0%，80后占47.6%，70后占18.6%， 60后及以前人群占6.8%。

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